La radio inventó la 'Rueda': "Cedíamos nuestros derechos para sonar en los 40 Principales"

Un reportaje de El Mundo.es, firmado por Q. Alsedo, P. Herraiz y D. Prieto

Teo Cardalda: "Yo cedí mis primeras canciones a Prisa a cambio de sonar en la bazofia de 'Los 40 principales'"


Q. Alsedo / P. Herraiz / D. Prieto. Madrid. 15.09. 2017. Mucho antes que estallase el último escándalo de SGAE, las emisoras ya se quedaban con derechos editoriales de los autores a cambio de emitir sus canciones.

'Los del Río', autores de "Macarena", la canción española de más éxito en el mundo
Los derechos de autor de la Macarena, la canción española más exitosa comercialmente de la Historia, no son sólo de Los del Río. También los tiene, y por tanto los cobra, una editorial que perteneció hasta hace poco al Grupo Prisa, propietaria de Los 40 Principales.

El motivo: que si había que hacer de la Macarena un éxito, era imprescindible que sonara, y mucho, en Los 40. Es la llamada Rueda de las radios, ha sido durante decenios parte del negocio discográfico y destapa la realidad de que hechos parecidos a los que se investigan en la Audiencia Nacional desde hace tres meses (no en las radios, sino en la televisiones) son absolutamente habituales en este sector: la cesión de derechos como pago por sonar en medios.

La investigación sobre el fraude de la Rueda ha incorporado al debate público la cuestión de los derechos de autor en los programas televisivos de madrugada. Mientras el procedimiento judicial avanza, una mirada atrás demuestra que la Rueda ya estaba inventada.

Igual que ahora los autores que quieren participar en la Rueda ceden el 50% de sus derechos a las editoriales creadas por las propias televisiones -con el objetivo de que éstas puedan obtener un retorno de lo que tienen que pagar a la SGAE-, durante años quien quería sonar en las radios comerciales de España (40 principales, Cadena Dial) tuvo que pasar por caja.

Y no canciones cualquiera: 20 de abril (Celtas Cortos), A quién le importa (Alaska y Dinarama), Chiquilla (Seguridad Social), Cien gaviotas (Duncan Dhu), Voy a pasármelo bien (Hombres G)... Exitazos de la música en español que en su momento se editaron vía Nuevas Ediciones S.A. (Nuesa) / Nova ediciones musicales, entramado editorial perteneciente al Grupo Prisa.

Teo Cardalda
Los autores firmaron contratos de explotación de sus obras de por vida, por lo que el rendimiento económico que generó esa música durante años siguió revirtiendo en las empresas radiofónicas que la popularizó. Tomemos el caso de la Macarena14 semanas en el número 1 de las listas estadounidenses y cerca de 4.500 versiones.

Además de engrosar la cuenta de Los del Río, Nuesa se embolsó cantidades nada desdeñables por ella. El año pasado Prisa Radio vendió los catálogos editoriales de Nova y Lirics & Music a BMG, propiedad de Bertelsmann, quien desde entonces gestiona los derechos de explotación de las citadas canciones.

"Yo le di la editorial de mis primeras canciones al Grupo Prisa a cambio de sonar en la ahora bazofia de Los 40 principales". Teo Cardalda, fundador de Golpes Bajos y Cómplices, resume así el mecanismo de la Rueda radiofónica. "Era el peaje que había que pagar para sonar en las radios", resume un ex directivo de una de las multinacionales discográficas de la época, quien también señala que el porcentaje de derechos que se solía ceder a las radios era del 50%, aunque variaba de unos casos a otros. "Era una práctica habitual" a la que los músicos accedían "obligados, aconsejados o coaccionados".

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